龙与士:明代中国的书法和绘画艺术特展
中国书画网 · 中国书画网 · 2023-04-01 09:51 阅读1295次
3月24日,上海龙美术馆(西岸馆)在樱花盛开之际推出“龙与士——明代中国的书法和绘画艺术特展”。
 

继十周年系列展之清代篇“群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画艺术特展”后,3月24日,上海龙美术馆(西岸馆)在樱花盛开之际推出“龙与士——明代中国的书法和绘画艺术特展”。



    明朝是中国历代最强盛的王朝之一,无论在军事政治,还是经济贸易、文化艺术等方面,都遥遥领先世界上众多国家。有明一代亦是一个巨变的时代,先后经历了四个重大历史转型,几乎七十年一次重大变化。巨大的变革也成就了许多思想大家或者集大成者,开创了不少新的学说和流派。
 
      艺术不仅仅关于图像,它更是文化和历史。绘画图像出现在明代社会生活的方方面面,记录呈现明代人的时空观和日常审美,甚至参与集体信仰的塑造。书法则是最直接表现作者精神的一种艺术形式,体现书写者的内在学识、哲思与道德文章。士大夫未必擅长丹青,但书法是必修的事业,甚至皇帝本人日常也需临池不辍,当然这首先因为书写贯穿于文士阶层的各个生活场景当中,书写即生活本身。
 
      本次展览以“龙与士”切入,从皇权与士大夫阶层之间的复杂关系解读明代社会演变,也由作品呈现“明代最具偶像性质的形象——士”,以及有明一代的辉煌成就。

  展览将呈现明初到明末近三百年的书画文物83件(组),囊括了浙派、吴门画派到松江画派及同时代大家的书法、绘画及信札等珍贵文物,涉及到的创作者近60位,其中尤以多件长达十米的手卷而成洋洋大观,仅以图像的角度看,都将是一次关于明代的视觉盛宴。

 



明代绘画的发展大致可分为三个阶段。早期从洪武至弘治年间,宫廷绘画与浙派盛行于画坛,形成了以继承和发扬南宋院体画风为主的时代风尚。其中浙派和江夏派的代表人物戴进和吴伟都曾入过宫廷,画风亦源自南宋院体,故浙派与宫廷院画有密切的关系。作为职业画家,他们画艺精湛,技法全面,山水画成就尤为突出。他们影响了一大批院内外画家。追随者有张路、蒋嵩、汪肇、李著、张乾等人。然而浙派至后期,一味追求粗简草率,积习成弊,正德后遂见衰微。虽然明代后期蓝瑛,有人称之为“浙派殿军”,从师承、画风看,实与浙派无涉。
 
明代早期,江南地区还有一批继承元代水墨画传统的文人画家,如徐贲、王绂、刘珏、杜琼、姚绶等人。徐贲山水承董巨,笔法苍劲秀润;王绂喜用披麻兼折带皴作山水,繁复似王蒙;杜琼善水墨浅绛山水,多用干笔皴染;姚绶主要师法吴镇、王蒙,风格苍厚。他们的画风堪称吴门派先驱。
 
明代中期,作为纺织业中心的苏州,逐渐成为江南富庶的大都市。经济的发达促进了文化的繁荣,一时人文荟萃,名家辈出,文人名士经常雅集宴饮,诗文唱和,很多优游山林的文人士大夫也以画自娱,相互推重。他们继承和发展了崇尚笔墨意趣和“士气”“逸格”的元人绘画传统,其间以沈周、文徵明、唐寅、仇英最负盛名,他们称为“吴门四家”。沈周和文徵明其中的主要代表。他们两人都淡于仕进,作品多描写江南风景和文人生活,抒写宁静幽雅的情怀,注重笔情墨趣,讲究诗书画的有机结合。唐寅和仇英有别于沈周、文徵明,唐寅由文人变为以卖画为生的职业画家,仇英为职业画家,在创作上则受文人画的一定影响,题材和趣味较适应城市民众的要求。他们两人同师周臣,画法渊源于李唐、刘松年,又兼受沈周、文徵明和北宋、元人的影响,描绘物象精细真实,也重视意境的创造和笔墨的蕴藉。
 
吴门四家杰出的艺术成就,在当时产生巨大的影响,从学者甚众。宗法沈周的有王纶、陈焕、陈铎、杜冀龙、谢时臣等人。追随文徵明的不下二、三十人,著名的有文嘉、文伯仁、陆治、陈淳等。文嘉山水疏简、文伯仁缜密、陆治劲峭、陈淳放笔写意,诸家各具特色。其中陆治、陈淳、周之冕在花鸟画领域中尤有新创。陆治是文徵明的学生,花鸟画兼取徐熙、黄筌两派之长,创文人画的工笔花鸟新格。陈淳亦出文徵明门下,花鸟画受沈周影响,继承水墨写意技法,造型洗练、笔墨放逸。
 
约万历至崇祯年间,绘画领域出现新的转机。徐渭进一步完善了花鸟画的大写意画法。陈洪绶、崔子忠、丁云鹏等开创了变形人物画法。到了明代后期,由张宏领衔的吴门画派逐渐势微,以董其昌为代表的松江画派(华亭派)占据画坛领导地位。董其昌重倡文人画传统、强调南宗绘画的正统地位。“南北宗”对同时期画坛及后世画家产生了极为深远的影响。松江画派中的其他画家还包括有顾正谊、宋旭、陈继儒、赵左(苏松派)、沈士充(云间派)等。
 
除苏松地区外,晚明时期还出现了不少地区性的山水画派。如浙江钱塘的蓝瑛创武林派,安徽芜湖的萧云从创姑熟派,浙江嘉兴的项元汴、项圣谟创嘉兴派等。明末清初,虽然形成名目繁多,但大多受吴门画派和董其昌影响,统属于文人画系统。
 
对照展览作品和作品背后的创作者,能感受到明代生活的丰富性。展览中有多数作者都是进士出身,并在朝廷有过或短或长的任职,列中如吴宽、王守仁、王鏊、赵南星、熊廷弼、史可法更是明朝政治、思想和军事史上的代表性人物。同时,也应该看到“明四家”中沈周终身未仕、文徵明只是短暂周旋于官场,唐寅更因涉科场舞弊案终身鬻画为生、仇英为职业画师。在展览中,也不少书信手札,记录了以沈周、文徵明、唐寅、祝允明等为核心的文人交往。
 
除了绘画外,作为书法在展览中也占相当比重。
 
书法是最直接表现着作者的内在学识。此次展览除了展出文徵明、唐寅、祝允明、董其昌、王守仁、王鏊、王铎、傅山等明士书法外,还有一件明代隆庆皇帝的《行书五言诗》“剑气冲霄汉,文光射斗牛”,更见书写贯穿于文士阶层的各个生活场景当中。
 
在龙美术馆十周年之际,将私人藏品与公众共享可见美术馆的担当。相比上海博物从研究入手的学术性展览,“龙与士”洋洋洒洒九个篇章,更像是文物的分类别呈现与展示。展览呈现了明代书画的气象,也值得各领域的研究者对作品本身、以及作品背后交叉的故事进行研究。
 
据悉,展览将持续至6月18日。
 
 

 
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